Análisis desde el punto de vista narrativo

Casi tres meses después nadie sabe todavía quiénes son las 500 personas sin hogar del aeropuerto de Barajas

Fuente: El País

Fecha de publicación: 10 de mayo de 2025

Enlace:https://elpais.com/espana/madrid/2025-05-10/casi-tres-meses-despues-nadie-sabe-todavia-quienes-son-las-500-personas-sin-hogar-del-aeropuerto-de-barajas.html 

Resumen:

Desde hace meses, el Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas se ha convertido en refugio para aproximadamente 500 personas sin hogar. Esta situación ha generado problemas de salubridad, quejas laborales y altercados. A pesar del tiempo transcurrido, las autoridades —AENA, el Ayuntamiento de Madrid, la Delegación del Gobierno y el Ministerio de Migraciones— aún no han definido quiénes son ni su procedencia exacta. La responsabilidad del censo se disputa entre AENA y el Ayuntamiento, mientras una entidad religiosa realizó un conteo por su cuenta, aún no publicado. El conflicto institucional ha crecido, con el alcalde Almeida exigiendo al Gobierno un estudio detallado, y AENA respondiendo con amenazas de acciones legales por supuesta dejación del Ayuntamiento. Las personas afectadas pertenecen a varios grupos: personas sin hogar con vínculos a Madrid, solicitantes de asilo y otros sin vinculación clara. Las condiciones en Barajas empeoraron tras la muerte de un hombre sin identificar, revelando hacinamiento e improvisadas “zonas de exclusión”. La falta de coordinación entre administraciones y la ausencia de un plan de acción han dejado a estas personas en un limbo legal y humanitario.

Análisis narrativo 

1. Estructura narrativa

La noticia sigue una estructura clásica de relato de conflicto:

• Inicio: Presenta el escenario: el Aeropuerto de Barajas como un refugio inesperado de al menos 500 personas sin hogar.

• Nudo: La falta de acción, la descoordinación institucional y el fallecimiento de una persona sin identificar.

• Desenlace (inexistente): No hay una solución clara, lo que convierte esta historia en un relato inconcluso, una crónica de abandono.

Este tipo de estructura, sin cierre, refleja simbólicamente el limbo en el que se encuentran las personas sin hogar: una vida suspendida, sin protección, sin nombre, sin final (ni final feliz ni trágico narrado con dignidad).

 2. Personajes y voces narrativas

• Protagonistas ausentes: Las personas sin hogar están en el centro del relato, pero sus voces están casi completamente ausentes. No hay testimonios directos. Esto refleja una narrativa despersonalizada que contribuye a su deshumanización: son “500 personas” sin nombre, sin rostro, sin historia.

• Voces dominantes: Las instituciones (AENA, Ayuntamiento, Gobierno) ocupan el espacio narrativo. Hablan de “censos”, “responsabilidades” y “competencias”, lo que convierte un drama humano en una disputa burocrática.

• Narrador omnisciente (El País): El texto intenta mantener cierta neutralidad, pero deja entrever una crítica sutil a la descoordinación. Aun así, el enfoque no es desde el dolor de quienes sufren, sino desde el desconcierto institucional.

3. El escenario como símbolo narrativo

El aeropuerto, normalmente símbolo de tránsito, libertad y conexiones globales, se convierte aquí en el escenario de la inmovilidad, el encierro y el abandono. Es una paradoja narrativa poderosa: un lugar diseñado para el movimiento que se convierte en cárcel improvisada para quienes no tienen a dónde ir.

Además, el espacio aeroportuario tiene connotaciones de seguridad y control; que tantas personas sin hogar “vivan” allí revela un fallo estructural profundo, una grieta en el sistema visible incluso en los espacios más controlados del Estado.

4. Narrativas ausentes o silenciadas

• No hay historia de vida. La noticia no nos dice quiénes son estas personas, qué les llevó allí, qué desean, qué sienten. La omisión de estos elementos impide la empatía narrativa y refuerza la invisibilidad.

• No hay enfoque de derechos. La noticia habla de problemas logísticos y políticos, pero no plantea con claridad que lo que está ocurriendo es una vulneración sistemática de derechos humanos: derecho a la vivienda, a la salud, a la dignidad, a la identidad.

• No hay representación de agencia. Las personas sin hogar aparecen como sujetos pasivos, sin capacidad de acción. Esto refuerza una narrativa asistencialista y paternalista, contraria al enfoque de empoderamiento que defendemos desde la abogacía social.

5. Tensión narrativa central: el conflicto entre humanidad y burocracia

La tensión principal no es entre personas sin hogar y sociedad, sino entre las instituciones entre sí: AENA y el Ayuntamiento se lanzan reproches mutuos, mientras el Ministerio de Migraciones se mantiene al margen. Esta narrativa refleja lo que podríamos llamar una “parálisis institucional”, donde el conflicto de competencias oculta el conflicto real: la desprotección de personas en situación de extrema vulnerabilidad.

En términos narrativos, podríamos hablar de una "trama secundaria" que ha eclipsado la principal: la lucha política ha desplazado a la lucha por la vida.

6. ¿Qué relato necesitamos desde Voces Invisibles?

Frente a esta narrativa oficial, fría y técnica, Voces Invisibles propone una contra-narrativa:

• Que humanice, que cuente historias con nombres, rostros y emociones.

• Que recupere la voz de los silenciados.

• Que reinterprete el sinhogarismo como lo que realmente es: una vulneración estructural de derechos humanos.

• Que exija responsabilidades sin convertir a las personas en cifras.

Este tipo de análisis narrativo nos ayuda a identificar cómo los medios construyen la realidad social del sinhogarismo y a intervenir desde la abogacía social para transformarla.